"Bisognerebbe conoscere la stanza di lavoro di Luciano Caruso per rendersi conto appieno del concetto di indistinzione dell'opera. Intorno al grande tavolo, a cominciare dal piano di esso fino a tutto l'ingresso, dilaga un mare di fogli, fascicoli, libri di tutte le dimensioni e formati. Si tratta di bozze di stampa, di volumi in regolare commercio, di astucci, custodie e contenitori o di grandi fogli; difficilmente si distingue il nuovo dal meno nuovo o dall'oggetto di antiquariato... Carta, papiro, vetro, pietra, pergamena, inchiostri e colori, plastica, legno, stoffa, metallo, tutto concorre e occorre... ma bisogna aggiungere il disco, la fotografia, il nastro magnetico, la pellicola, il rotocalco, le schede perforate e la zona di telescrivente, gli autoadesivi e il letraset, senza contare la colla, i legacci, il taglio, lo strappo; e sassi, legnetti, radici disseccate, pezzi meccanici, polistirolo, foglie ed altro ancora. Ma...la carta, stampata o no, continua ad essere supporto privilegiato, mentre la scrittura e il suo contrario (pseudoscrittura, elaborazione di caratteri, cancellatura, colorazione, incollaggio di elementi) il mezzo privilegiato di intervento, così come, fuori di quest'ambito, lo stesso va detto dello spazio scenico per l'azione l'happening, la performance..." (S.M. Martini, Del poetar citando. Luciano Caruso 1962-1983, Livorno, Belforte Editore, 1984, pp. 32-33)